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The Other Brecht II / Der andere Brecht II 
Spuren von Brecht in Maria Fornes' Schmutz 
Obwohl Fornes in ihren theoretischen Schriften und Interviews einen 
EinfluB Brechts auf ihren dramaturgischen Stil nicht erwihnt, so 
zeugen jedoch ihre Stlicke von einer "Brecht-Rezeption ohne Brecht."
Urn die soziale Bedeutung von Geschlechterbeziehungen innerhalb des 
Stickes aufzudecken, benutzt Fornes in ihrem feministischen Stuck 
Schmutz den gestischen Diskurs als ei Mittel fur die Befreiung des 
Zuschauers. Fornes zersthrt gleichfalls die traditionell ungebrochene 
Narration, indem sie den Text in siebzehn hart montierte Szenen zer- 
legt und die Schaupsieler dazu benutzt, Charaktere zu demonstrieren 
und Bilder einzufrieren. Sie benutzt auch Blackouts und Schilder auf 
der Biihne, um die Aufmerksamkeit auf die ganzheitliche Subjektivi- 
tAt der Schauspieler, ffir die Sprache nur rein gestisch ist, zu lenken.
An diesem Stuck Fornes' il&t sich das Paradox zeigen, inwieweit 
Brechtsche Theaterpraktiken in die universale Bfthnensprache des 
modernen feministischen Theaters "ohne Brecht" eingegangen sind.
Les traces de Brecht dans Boue de Maria Irene Fornes 
Bien que dans ses 4crits critiques et interviews Fornes n'ait pas 
mentionn4 Brecht comme influence sur son style dramaturgique, ses 
pi~ces illustrent "la r6ception de Brecht sans Brecht." La pibce
f6ministe Boue de Fornes se sert du discours gestuel comme agent 
pour le d6sengagement du spectateur afin de rdv6ler la port~e sociale 
des relations de sexe dans la piece. Fornes introduit aussi la disrup- 
tion de la narrative traditionelle en coupant le texte en dix-sept scbnes
abruptement monthes. De plus, elle se sert des acteurs pour d6mon- 
trer le caractbre. Les images fixes, les fondus au noir et les signes 
th4traux accentu~s sont des moyens d'attirer l'attention sur la 
subjectivith unique des personnages pour qui le langage est purement 
gestuel. En fin de compte, la pibce de Fornes montre le paradoxe que 
les pratiques th4&trales brechtiennes ont introduit dans le langage 
sc6nique universel du th4&tre f6ministe contemporain "sans Brecht."
Las huellas de Brecht en Barro de Maria Irene Fornes 
Aunque en sus entrevistas y escritos crfticos Fornes no ha sefialado 
a Brecht como una influencia en su estilo dramAtico, sus obras ilus- 
tran de manera muy efectiva "la recepci6n de Brecht sin Brecht."
La 
obra feminista Barro de Fornes, utiliza el discurso gestual como agen- 
te para la separacion del espectador, revelando asf el significado social
de las relaciones de g~nero dentro de la obra. Fornes tambidn inter- 
rumpe la narrativa tradicional sin fisuras mediante el corte del texto 
en diecisiete escenas montadas de forma abrupta. Adem~ls utiliza acto- 
res pam demostrar el car~cter, imigenes fijas, fondos negros y acentu- 
aci6n de los signos teatrales, llamando asf la atenci6n sobre la subje- 
tividad dnica de los personajes para los cuales el lenguaje es pura- 
mente gestual. Sin duda alguna, la obra de Fornes muestra la parado- 
ja de las prfcticas teatrales brechtianas, introducidas en el lenguaje 
escdnico universal del teatro feminista contemporAneo "sin Brecht."
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