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The Other Brecht I / Der andere Brecht I 
Das Ausloschen der Geschichte: Brecht und der Diskurs der 
Moderne 
Wie die "neuen" Theater Pirandellos oder Artauds macht Brechts
Beschreibung eines "neuen" Theaters Anleihen bei den Tropen macht,
die von Anfang an den dramaturgischen Diskurs der Moderne be- 
stimmt hatten. Dieser Diskurs des "Neuen" erm6glicht es zum einen,
die genealogischen Zusammenhange zwischen friher und spiter 
moderner Theorie auszulbschen und lenkt zum anderen die Aufmerk- 
samkeit von den Machtstrukturen ab, die durch die Neuordnung des 
modernen Theaters von diesem selbst reprisentiert werden. Das neue 
Regietheater verpflichtet das Publikum dazu, sich den erzihlerischen 
Forderungen der Inszenierung zu unterwerfen, umr uberhaupt einer 
Auffiihrung "Sinn" abgewinnen zu k6nnen. Diese Unterwerfungsszene
bildet das Muster fur sozio-kulturelles "Verstehen," wie es durch
die 
Praxis Brechts und seiner Zeitgenossen hervorgebracht wurde und 
wie es sich ebenso auch unserer literaturkritischen Praxis eingepr'igt 
zu haben scheint. 
Gommer rhistoire: Brecht et le discours du modernisme 
Tout comme le "nouveau" thdatre propos6 par Pirandello et Artaud,
la codification du "nouveau" thd Atre chez Brecht se sert des tropes
qui 
ont, dcs le ddpart, organisd le discours dramaturgique moderniste. Ce 
discours du "nouveau" permet non seulement de gommer les liens
g6nealogiques entre la theorie de premiere heure et la theorie mo- 
derne, mais aussi l'attention ne se porte plus sur les structures de 
pouvoir instaur6es par la rdorganisation moderniste du thdatre. Ce 
nouveau th6dAtre de metteur en scene force les spectateurs A se sou- 
mettre aux implratives didgdtiques de la mise-en-sc~ne afin d'extraire 
le "sens" d'une performance. Cette scene de soumission propose
le 
module d'une "comprahension" socio-culturelle tel qu'il aura etW
gdndr6 
par la pratique de Brecht et de ses contemporains-lequel module 
semble s'etre impose 6galement dans notre pratique critique. 
Borrando la historia: Brecht y el discurso sobre el modernismo 
La codificaci6n brechtiana de un "nuevo" teatro, como los "nuevos"
teatros propuestos por Pirandello y Artaud, borra los tropos organiza- 
dos por el discurso dramatirgico modernista desde sus comienzos. 
Este discurso de lo 'nuevo" posibilita la borradura de las Ifneas 
geneol6gicas entre la temprana y alta teorfa y aparta la atenci6n de 
las estructuras de poder establecidas por la reoganizaci6n modernista 
del teatro mismo. El teatro del nuevo director obliga al piiblico a 
someterse a los imperativos diegeticos de la puesta en escena para 
sonsacar /significados/ de la actuaci6n. Esta escena de sumisi6n, no el 
supuesto contenido polftico, te6rico o est6tico de los textos, exhibe el
modelo para un "entendimiento" socio-cultural generado por la pric-
tica de Brecht y sus contemporaineos-un modelo que parece haberse 
impuesto asf mismo tambien en nuestra prdctica crftica. 
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